Общество / Культура

Дешевая выпечка

Рубрику подготовила Анна Ассонова

Думали ли братья Пол и Крис Уайц в 1999 году, снимая «Американский пирог», что их фильм даст начало жанру молодежных комедий и, более того, станет классикой этого жанра. Хотя тему обременительной девственности, с которой непременно нужно расстаться, задолго до «Пирога» в 1982 году уже освещал израильский режиссер Боаз Дэвидсон в «Последнем американском девственнике», создатель популярных в свое время комедий из серии «Горячая жевательная резинка». Его фильм не получился цельным – картину шатало от сентиментальной до эротической мелодрамы. А в СССР он вызывал повышенное внимание только из-за того, что находился под запретом.

«Американский пирог» – фильм совершенно другого поколения: рожденных в 1980-х. Нельзя, конечно, сказать, что на нем выросла целая генерация, но «Пирог» задал определенную планку – все молодежные комедии, выходившее впоследствии, расценивались как хуже него или на уровне. «Достигли» его только «Евротур» и «Суперперцы». Но подражателей «Пирог» породил не одну сотню. Лавры «главной» молодежной комедии не давали покоя остальным режиссерам еще и потому, что творение братьев Уайц оказалось невероятно успешно в прокате: в Америке фильм окупился в 9 раз, по всему миру – в 21. Поэтому и появляется каждый год десяток клонов «Пирога», эксплуатирующих тему молодежного секса. Как это водится, пошло и предсказуемо, и только временами смешно. Тем не менее у таких фильмов есть своя аудитория и они делают стабильную кассу.

Наверное, в расчете на это и появился фильм с длинным, обращающим на себя внимание названием «Кайрат-чемпион. Девственник № 1». Когда у алматинского сценариста Дениса Куклина появилось предложение от одного из алматинских телеканалов написать любой, главное – интересный сценарий, из-под пера вышла именно молодежная комедия. Денис и примкнувший к нему режиссер Лев Мариупольский – ориентировались на основных посетителей кинотеатров – молодежь в возрасте от 14 до 25 лет. Эта категория киноманов посещает все премьеры, и, казалось бы, вкусы у нее непритязательны, однако, вместе с тем, это самые избалованные и требовательные зрители. Пока казахстанский кинематограф только набирает обороты, каждый вышедший на экраны отечественный фильм воспринимается как событие. В большинстве случаев наши зрительские ожидания не оправдываются. Если в авторском кино у казахстанских кинематографистов имеется неплохая школа, то в коммерческом – пока никакого опыта нет. Поэтому жанровые фильмы собираются как конструкторы из блоков. Многократно проверенные Голливудом приемы, характерные для каждого жанра, известны не только отечественным кинематографистам или пробующим себя на ниве режиссуры творческим личностям, но и, к их большому сожалению, зрителям.

«Кайрат-чемпион» в ряду попыток снять жанровое кино – не исключение, он словно собран из шаблонов, начиная от главного героя-неудачника, простофили, попадающего все время в переделки, второстепенных персонажей, под копирку снятых из разных фильмов, заканчивая мелкими комедийными приемами, которые, признаться, в «Кайрате» совершенно не срабатывают. Вот даже такой гэг, как неоднократное повторение одной и той же фразы по ходу фильма, когда главная героиня к месту и не к месту сообщает, что она «детдомовская», вызывает скорее раздражение, но никак не смех. Почему? Наверное, потому, что использование успешных приемов еще не является залогом успеха всего фильма в целом.

Создатели фильма пытаются любым способом собрать эти разрозненные шаблоны в кучу, что-то притягивая за уши, вводя не имеющие значения эпизоды. Получается не всегда, и в какие-то моменты действие просто разваливается.

В «Американском пироге» четверо друзей-выпускников, которые никак не могли потерять невинность, в конце находят не просто девушек на ночь, но и любовь. В этом заключается парадокс и в итоге успешность фильма о сексе. В «Кайрате-чемпионе» вроде посыл тот же самый, но идут к нему совсем другим путем – за слабостью сюжета в целом и убогостью большинства мизансцен в частности трудно уловить симпатию, возникающую между главными героями, и нелепый финал фильма оставляет неприятный осадок.

К раскрутке фильма создатели подошли основательно, и на волне любопытства к отечественному кино сумели привлечь зрителей в кинозалы. Жаль, что кино в данном случае воспринимают лишь как продукт, который нужно продать подороже, все-таки и в легких жанрах вполне можно делать искусные вещи.

Проба пера

В Алматы при культурном центре «Кимрель», поддержке и финансировании издательства «Дайк-пресс» открылась Литературная школа. Подобный опыт – бесплатной подготовки писательских кадров непосредственно при издательстве – можно встретить впервые. При этом слушатели школы, а для них нет ограничений ни по возрасту, ни по образованию, ни по каким-либо другим параметрам, не несут перед издательством никаких обязательств. Хотя ранее уже «Дайк-пресс» «бросало клич» о поиске качественных произведений в жанре детской литературы, городского романа. И конечно же заинтересовано в том, чтобы спустя какое-то время появились интересные алматинские творения, чему создание школы вполне может помочь. Помимо обучения слушателей основам литературной грамотности и литературного мастерства организаторы школы преследуют цель поддерживать талантливых писателей, поэтов, драматургов, критиков, помогать начинающим авторам в налаживании связей с издательствами и литературными журналами и в целом создать литературное сообщество для обмена информацией, творческой энергией и идеями.

Литературная школа является прямым продолжателем дела фонда «Мусагет» – единственной независимой организации, поддерживавшей отечественный литературный процесс, прежде всего молодых писателей на протяжении 15 лет. Но, к несчастью, с кончиной президента фонда – казахстанского литератора Ольги Марковой распалась и сама организация. Устав был оформлен так, что фонд оказался замкнут на личность его президента, и даже при желании коллектив «Мусагета» не смог продолжить деятельность. На какое-то время Алматы остался без единого учреждения, занимающегося вопросами литературного образования. Бывшим мусагетовцам и людям, неравнодушным к тому, что происходит с литературой в Казахстане, это не давало покоя. Как одно из начинаний – появление писательской школы. Присутствовавший на ее открытии доктор филологических наук, профессор КазНУ им. аль-Фараби Аслан Жаксылыков заметил, что Алматы нуждается не просто в литературных курсах, а в литературном институте. Писательский потенциал среди соотечественников есть и его нужно развивать или хотя бы показать, как использовать.

В курс первого семестра, который пройдет с декабря 2009 года по апрель 2010-го включены лекции по стилистике, истории литературы, искусству киносценария, литературному переводу, а также практические занятия, на которых будут обсуждаться произведения слушателей. Преподают известные казахстанские филологи, писатели, поэты, а также юрист, который прочитает лекции по авторскому праву. Планируются мастер-классы с известными литераторами и сценаристами.

В дальнейших планах школы – организация специальных курсов для детских писателей, критиков, редакторов и иллюстраторов, проведение встреч и семинаров с известными писателями Казахстана, России, ближнего и дальнего зарубежья.